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干货 | 和这种拍摄技术相比,平行剪辑简直小儿科

星期一 发布于 2016-12-08
频道: 综述 

电影叙事中,平行剪辑是最多人用的。

但是这种拍摄技术比平行剪辑酷多了,

它就是

分屏技术

或者你可以叫它 分屏镜头、split screen。它的使用在电影史上并不少见。

《随爱沉沦》(Down with Love,2003)中的分屏镜头

将银幕上完整的画面分割成不同的几个画面,从而达成美学上或者叙事上的特定需求,原本是电影语法上的的某种形式,最初却是起源于电影早期的技术发展,例如 遮片技术、多重曝光技术 等。

分屏画面最早可以追溯到1902年,由埃德温·波特执导的《美国救火员的生活》(Life of an American Fireman)中就曾经出现过分割成左右两个区域的分割画面。

《美国救火员的生活》(Life of an American Fireman,1902)

画面的左侧是在小憩中的消防员,构图接近三角形。画面右边则是使用了圆形遮幅的消防员的梦境。在这个场景中,分割画面同时展示了生活现实和心理现实,并将这两种现实并置起来。

但早期电影对分割画面的尝试可以被看作是 一种对技术手段的试水和画面空间的扩充 。

那么进入六七十年代之后的电影,则是真正将分割画面纳入到 电影叙事语法的体系 中来。这一时期的尝试包括理查德·弗莱彻(Richard Fleischer)的《波士顿杀人狂》(The Boston Strangler,1968),奥尔德里奇(Robert Aldrich)的《刺杀乔治修女》(The Killing of Sister George,1960)等多部作品。

《波士顿杀人狂》(The Boston Strangler,1968)

而 德·帕尔玛 ,则是这一批实践者中的佼佼者。

从1970年的《狄俄尼索斯在69年》(Dionysus in ’69)到2002年的《蛇蝎美人》(Femme Fatale),他把简单的分屏技术衍生成了电影的叙事手法,并以此加强影片的悬疑效果,甚至在这些场景中以分屏画面取代了传统的正反打镜头,真正将分割画面变成了自己独有的、参与到电影语言和电影美学中的分屏美学。

《狄俄尼索斯在69年》(Dionysus in ’69,1970)

在这部颇具先锋意味的《狄俄尼索斯在69年》中,对狄俄尼索斯的原始的肉体狂欢的崇拜仪式进行了展现。影片以纪录片的形式,拍摄了先锋话剧《狄俄尼索斯在69年》的整个演出过程,全片都使用分屏形式展现,既能在画面中看到演员表演的局部和特写,也能在另一格画面中看到剧演的整体环境、观众反映。

虽然仅仅作为一种不同系列和信息的呈现,但却也能窥可能见此后分屏技术进入叙事的可能。《狄俄尼索斯在69年》中的分屏技术虽然没有参与叙事,却在一定程度上打破了时间和空间的界限,在有限、固定且单一性的银幕空间上,呈现了多种空间和多种时间的进程的组合。

《姐妹情仇》(Sisters,1973)

《姐妹情仇》(Sisters,1973)是分屏技术被充分运用到叙事与悬疑中的最佳例证。片中,当黑人菲利普被丹尼尔的分裂人格多米尼克刺伤后,爬向窗户求救时,分屏画面开始展开。

窗户作为电影中一个有着窥视意义的画框,成为了分屏画面开始的分割视角窗口。画面左边是女记者格蕾丝视角中的呼救场景,画面右边是观众视角的呼救中的菲利普。此后镜头拉远,我们得以重新获得两个画面中的全知视角。同时在左边和右边的画面中看到格蕾丝。

影片的最后,当丹尼尔打开公寓门时,两个分裂的叙事空间在这一时刻汇聚到了一起。

而分屏画面却依然在持续,格蕾丝的视角和丹尼尔的视角在两个画面中相交接,并取代了传统的正反打手法,空间以一种多视角的表现形式出现在我们面前,并具备了并置的时间特征。

我们很难再去在其中认同某一个主角,此时的观众拥有了大于单一叙事线的视角与信息,也并不置身于任何一方人物的视角中。凶杀的暴露被悬置了起来,它既不在犯罪方的“害怕被发现”与藏匿心态中,也不在查案方的“即将发现秘密”的紧张感之中。悬疑成为了既存在但又不存在的“麦格芬”,从这个意义上而言,德·帕尔玛的分屏技术造就了一种新的悬疑。

观众所看到的,就是分屏画面中的人物所看的。“提示”从情节中被去除,而真相真正揭露的一刻,真正的悬疑才会到来。他甚至早就超越了他的模仿对象——悬疑大师希区柯克。

《天罗地网》(The Thomas Crown Affair ,1968)的分屏镜头

普通的悬疑电影或者恐怖电影总是会使用剪辑手法来跳出叙事线,给观众某种和剧情相关的提示。比如使用特写让观众注意到某把尖刀,桌下倒计时的炸弹,又或是冒着烟的灶台。

所有这些被切入画面的特写镜头就好像在告诉观众。所有的这些剪辑都是对观众的提示,它们造就了悬疑和惊悚情节,同时也毁掉了悬疑和惊悚情节。分屏技术则可以规避这一点,它加入新的视角,将所有元素都放到画面中来。正如德·帕尔玛自己所说,“你是在给他们一个并置且对立的视角”。

《梦之安魂曲》的分屏镜头

分屏技术是一个能给你不同寻常体验的技术,存在一种时空的并置。

在这样的并置中,人物构成了一种共存性的平等关系。或者是同一人物所进行的活动,但是呈现出来的信息却能更加全方位。

以下是一些运用了分屏技术的例子,其中有常规的也有艺术先锋类的。

《钓金龟》(Indiscreet,1958)

《剃刀边缘》(Dressed to Kill,1980)

《与女人们的对话》(Conversations with Other Women ,2005)

拍于六十年代的《侠女》,胡金铨也运用了分屏技术,但是比较简陋。


《歪小子斯科特对抗全世界》(Scott Pilgrim vs. the World,2010)

《社交网络》(The Social Network ,2010)

《奇幻人生》( Stranger than Fiction,2006)

《诱惑法则》(The Rules of Attraction ,2002)

《爸爸爱妈妈》(The Parent Trap,1961)

《青蜂侠》( The Green Hornet,2011)

《罗拉快跑》( Lola rennt,1998)

《NY,NY》,1957

还有这部阿Q很喜欢的先锋实验短片《NY,NY》,1957,由Francis Thompson 执导。他还把这种分屏技术用于另一部纪录片《活下去》(To Be Alive! ,1964)里,这部片子荣获第38届奥斯卡金像奖最佳纪录短片。

最后提一下,这部《NY,NY》的发布时间,也就是1957年,算是分屏技术开始使用广泛的时间转折点。上文提及的《姐妹情仇》,也推荐观看,因为的确在悬疑叙事上算是上乘佳作。



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