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北影毕业联合作业《爷爷的小戏文》 来自新片场

范范蒙太奇 发布于 2017-11-16
频道: 剧情  
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本片来自新片场创作人李悦刘,他担任这部影片的摄影指导。

民俗与现实的冲撞,老一辈人与现代文化多元的消磨。当传统文化在日益发展的今天,逐渐消逝的时候,是否还有一个人,愿意撑起这把伞,在这大雨滂沱无情冲刷的社会上,给民俗,留一席之地!本片便在不断变化的光影中,为观者缓缓拉开着无声战场的序幕。

北影毕业联合作业《爷爷的小戏文》

附上《爷爷的小戏文》摄影总结:

这个故事穿着一层“被遗落的民俗艺术”外衣,然而事实上它的核心还是着眼在“人”上,关注的是人的情感,以及这些情感的传递过程。在这个前提和主旨下,人与环境的关系不应该是过分剥离的,它不会刻意放大“小戏文”的视觉外观,而是将这些可视的元素集合起来,作为人物在每个场景存在的一种包裹,统一在气氛里。

通过不用交代空间的真实性和合理性,用大量的特写镜头来构筑一种新的视觉语言。这是在筹备阶段我们几番讨论辩证剧本时,发现剧本中所讨论的核心点并不是一件值得反复推敲或合理的故事。如果用比较写实的摄影手法拍出来,可能会让观众觉得这么一点小事或心里状态值得拍吗?

我们在镜头语言上参考了影片王家卫的电影《一代宗师》,他非常擅长用非常规的摄影手法来处理某种感觉或心理状态。我们也选择了通过雨、光、烟、高速、虚化的前景等手段,将画面的气氛渲染到极致。因此观众被这些唯美的画面和所制造的情绪所吸引,这种语境就不会让观众在意各种真实场面或人物之间的合理性了。

我们推翻了之前的手持摄影的方式,也推翻了单一光源的合理性方式。而重新选择了光线以渲染气氛为主,不用合理。摄影机以长焦镜头为主,用特写叙事。强调人物主观感受。做人物近景光的时候尽量唯美有反差,而在全景中大量放烟,同时永远在画面较暗的后景处放置强光,使画面更有层次,更透。

转场的时候用的是移动逐格的方式来交代时间的流逝和变化。移动的光线和云彩也是一种气氛的渲染,而且唯美特别。

拍摄海上唱戏这场大戏的时候,由于事先安排的群众演员船只并没有如期赴约到现场,我们选择了长焦压缩的方式弥补了一些场景上中人物和船只的不足,使原本我们担心人员不够的大场面看起来还像模像样。再通过人和伞在高速机画面下的局部特写穿插,使这场回忆大戏看起来非常振奋人心。

此片的摄影手法大量使用了拍广告的摄影方式来拍摄故事片,是吸引观众看下去的手段。能让观众在看完众多影片后,记住一两个精美画面我已经很满足了。

摄影器材: Alexa + Arri Zoom +Red epic +Ultra Prime +Phantomflex

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